戲劇「雙城故事」今年入圍 6 項金鐘獎中，葉天倫入圍導演獎。對於「雙城故事」與 OTT 平台 Netflix 合作獲得好評，葉天倫日前接受中央社記者專訪時說，期待國際影視平台與台劇激盪新火花。
葉天倫出身台北，畢業於世新大學廣電系，電視劇、電影都累積了相當的作品，如電影「雞排英雄」、「大稻埕」等，電視劇則有「愛。回來」、「紫色大稻埕」、「外鄉女」等。
此次憑著「雙城故事」入圍 6 項金鐘獎，葉天倫說，金鐘獎比較像是一個大 Party，同業同行在頒獎典禮能夠見面，聊近期彼此都做了些什麼樣的戲，這是他現在參加頒獎典禮的心情，得不得獎，倒不是那麼重要。
葉天倫父親葉金勝也是導演，從拍廣告起家，葉金勝曾以作家楊青矗作品「在室男」改編電視劇，並曾將作家黃春明作品「莎喲娜啦，再見」改編成電影，都曾在當時引起討論。
葉天倫也將楊青矗的作品「外鄉女」改編成電視劇，並且連續 2 年入圍金鐘獎，並將作家謝里法的小說「紫色大稻埕」改編成劇，同樣入圍電視金鐘獎。
葉天倫說台灣的觀眾觀影口味已改變，文學改編的作品、鄉土情懷的戲劇，都越來越受到台灣觀眾的歡迎，這幾年此種類型作品大量出現，代表的就是台灣戲劇的大方向已開始轉變。
此次入圍金鐘的戲劇「雙城故事」就是一個例子。葉天倫在「雙城故事」宣傳期的當時就說過，會拍這一部作品，是受到作家狄更斯作品「雙城記」的影響。
「雙城故事」早在 2015 年時，就獲得文化部補助，後期也有影視串流平台 Netflix 加入，葉天倫表示，這是相當開心的事情，但卻也忙碌了一輪，「我們幾乎把原本的東西，全部推翻，全部重寫」，並說因為要上到 Netflix 這樣的國際性平台，很多東西都得重新考慮。
葉天倫指出，「原本整個雙城的設定在信義區，但確定 Netflix 加入後，我不覺得在 Netflix 上會需要有一部戲來講都會的台北」，他強調畢竟全世界實力最堅強的導演、作品都在上面，因此希望能夠拿出台灣在地的特色讓國際眼睛一亮，所以把拍攝背景改到了大稻埕。
談到產業，葉天倫表示，國際的 OTT 平台崛起，對台灣戲劇衝擊大，對商業電視台的衝擊更是大，並說「商業電視台是否有未來性，我覺得主因是卡在他們覺得，這部分已有既定的觀眾」，畢竟商業電視台希望能夠留住本來的收視基本盤，因此製造產出的內容都維持一貫調性，沒有太多的改變。
葉天倫說，以前偶像劇曾有過風光的時代，收視率動輒是現在收視率的 10 倍，但那個時代真的已經過去了，現在的收視率可能連 10 年前的 10 分之 1 都沒有，「對商業電視台而言，如果一直抱著這個神主牌不放，認為這個觀眾就是基本盤」，當然會遭受相當大的衝擊。
他表示，Netflix 也有對觀眾既定的想像，但那種想像是全球性的，「Netflix 也抓的是大方向啊，但那個大方向是全球 1 億 4000 萬的收視，而且這是付錢的，每個月真金白銀的喔」，這樣的改變也讓整個影視產業再度重組。
葉天倫說，台灣的電視和電影的教育訓練是差距很大的，他舉例自己就讀的世新大學廣電系，其中的電視組與電影組所學習的拍攝技巧就差異很大，拍電視劇與拍電影間有一條巨大的鴻溝。
如今收視載體改變，以及製作方、創意方對於產出作品的品質要求都越來越高，電視與電影的界線開始模糊，葉天倫指出，「所以你看 15 年前至今，全部東西都翻過來，影視規模一直在靠近」，並坦言這是相當好的事情，兩邊的技術、產出因碰撞都不斷地提升。
此外，葉天倫提到，像 Netflix 或 HBO Asia 在參與影視製作時，都與過往台灣商業電視台模式不同，「我覺得國外平台在劇本端、創意端，重視的是你要拍什麼」，並擁有完整的製作系統，且創意、資金、宣傳的分工都相當細緻且專業，這是台灣影視圈現在所需要的。
葉天倫表示，「我希望讓台灣的這部分也健康化，以後也這樣走，我們自己的體制健全起來，這才是長久之計」，他期待不同能量碰撞、激盪，能激起火花。
（新聞資料來源 : 中央社）
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