導演鄭文堂拍攝戲劇「奇蹟的女兒」，聚焦 1970 年代加工出口區的「女工」。鄭文堂說，以前拍電影就是拍自己，隨著年紀漸長，越來越想拍給媽媽看，同時傳達女性「撐」的意志力。
「奇蹟的女兒」改編自作家楊青矗的「工廠女兒圈」，16 日在公視首播最高收視衝破 1，今晚「奇蹟的女兒」邁入完結篇，除了率觀眾一探台灣經濟奇蹟功臣「女工」的辛酸血淚外，對鄭文堂而言，也是為了與母親有所共鳴而拍攝的作品。
「用阮的青春，拚台灣的經濟。」一句標語道出當年大時代下的女工處境，許多觀眾紛紛藉「奇蹟的女兒」找到母親或自身當年的影子，鄭文堂日前在台北接受中央社記者專訪表示，這部戲就是拍他媽媽的故事，也是想拍給媽媽看，讓她有共鳴，同時看得懂。
「很多人的媽媽就是那個樣子，我媽媽也是啊，都活過那個年代，待在工廠做過女工，台灣很多人的媽媽都是女工」。鄭文堂的母親過去兼多份工拉拔著 5 個小孩長大，然而，鄭文堂一說起母親在工廠的故事，眼神充滿回憶，那是他幼時與媽媽在宜蘭成衣廠工作的時光。
鄭文堂憶及，小時候他就跟著媽媽在成衣廠裡幫忙剪線頭，有時他還會睡在衣服堆裡，而在昏昏欲睡中幫忙的熟悉景象，除了盡是棉絮衣料，還伴隨著縫衣機隆隆作響的機器聲，甚至是工人聊天、打情罵俏的聲音，至今仍有熟悉的記憶。
那時還小的鄭文堂，會帶著作業到成衣廠，媽媽一邊工作，他就坐在一旁寫功課，令他印象深刻的是，當時他暗戀的女同學的媽媽也在同一處成衣廠工作，「所以我很喜歡去的其中一個動力，除了陪媽媽，我還可以跟她一起寫功課，可以看著她」。談起這段往事，鄭文堂難得靦腆，這段放在內心 50 年的青澀愛慕，依舊記得暗戀對象的名字。
不過一聊起母親，鄭文堂臉上盡是笑容，他想起當年母親在工廠難得的休息日會想跟朋友出去玩，那些在鄭文堂眼中的「阿姨們」就到他們家中相約郊遊，「那個常陪我媽媽出去玩的就是我」。
此時鄭文堂有些自豪地說，在他母親心中，他應該是很貼心的小孩，「我媽生病我會整天守在她旁邊，一直看著躺在床上的她，因為很怕她沒有呼吸，很怕她死掉」。頓時發現那個硬漢感的鄭文堂，在母親面前是溫柔且貼心的兒子。
提起和母親的互動，鄭文堂說，當年他拍第一支電視劇、公視文學改編作品「寒夜續曲」時，開播後他的母親為了要增加收視率，把家中兩台電視都開著，全力支持著兒子的作品，這讓鄭文堂笑得燦爛地說：「雖然那對收視率是沒什麼幫助。」但他能感受到母親對他的支持，至今母子時常聊電視劇，感情依舊十分親近。
面對已高齡 87 歲的母親，鄭文堂有感而發地說，以前拍電影就是拍自己，隨著年紀漸長，越來越想拍給媽媽看，也希望拍出一部媽媽可以看的戲，可以跟她聊聊，「從以前到現在，她都是非常支持我做這個工作的人」。
題材選上「工廠女兒圈」來翻拍，對鄭文堂而言，可說是很自然形成的結果，「我算是看著這個世代，在工廠用勞力工作，養活家人、寄錢回家，又有生活百態的人生，『工廠女兒圈』講的就是這個」。
回顧 2017 年，鄭文堂拍出電視劇「媽媽不見了」，隔年推出「奇蹟的女兒」，題材皆圍繞著母親和母親所屬時代的故事，對於吸引他拍攝「媽媽」的魅力，鄭文堂表示，在他母親彼時的年代，女性要肩負起很多事情，加上小孩生的多，如何在扛起家庭的重擔下，還可以撐出一片天，「那個毅力很強，而我比較是拍那個意志力」。
在鄭文堂的成長經驗裡，母親就是撐住他們一個家庭，而他所想透過戲劇強調的，就是母親一手「撐起」的意象。
前後籌備近一年完成「奇蹟的女兒」，描述台灣 1970 年代，整個社會沉浸在「經濟奇蹟」光芒下，女性勞動工作者隱身在繁華背後的悽愴黯淡，劇情還帶入許多勞工議題，包括加班過勞、超時工作、勞保給付、女性職場性騷擾等。
鄭文堂希望，當年的這些女工、女作業員，可以和她的子女們一同收看，經歷劇中種種滋味，透過回顧當年台灣工廠的樣貌，也讓世代間有更多理解與交流的機會。
(中央社)
評論被關閉。