文策院力助影視台流國際造浪，今天宣布與台劇「誰是被害者」瀚草影視、「我們與惡的距離」大慕影藝等 14 家台灣影視產製公司成為夥伴，投資內容前期開發與後期通路推廣。
2020 年國片與台劇表現亮眼，加上 OTT 平台強勢崛起，台灣影視文化受到國際矚目，文化策進院（簡稱文策院）認為是影視產業進軍國際的好時機。
文策院與代表台灣挑戰奧斯卡最佳國際影片「陽光普照」推手華文創、鏡文學及大慕影藝、瀚草影視、友松娛樂、青睞影視、前景娛樂、想映電影、彼此影業、麻吉砥加、十月影視、公視、原文會及動畫特效協會等，共 14 家涵括影視、紀錄片及動畫類型的產業夥伴宣示合作，並將簽署合作備忘錄（ MOU ），其開發製作案可獲文策院投資支持。
文策院董事長丁曉菁表示，文策院的合作夥伴業者，若開發製作案具備台灣元素、國際市場通路，以及國際合資合製等3要素，能獲得2個方案支持，分別是「內容開發專案計畫－劇本開發基金」以及「國際合作投資專案計畫－最後一桶金投資方案」。
丁曉菁解釋，前者方案針對開發，可獲針對田調和編劇等開發費用的支持；後者方案則針對製作階段，在已有自籌款 70 %的條件下，可獲單案 30 %為上限的製作投資，或國際宣傳與發行上的投資支持，2項方案都能與現行輔導金制度及其他官方資源互補。
丁曉菁補充，國際投資人對於台灣作品可能較為陌生，但若看見這項作品已至少有3成資金，投資人認為可行性較高，願意嘗試機率也會提升，才能替台灣打開國際市場。
另外，丁曉菁指出，輔導金因遵循政府審計制度，創作者若申請成功，必須在1至1年半內結案，較無彈性，但有些影視製作公司需花費3至5年才磨出好作品，「輔導金是補助，我們的合作形式是投資，一項影視計畫就簽一個 MOU ，如果賠錢共同分擔、賺錢則分潤」。
丁曉菁說，輔導金機制也較像創作者制，「有些編劇很厲害，很會寫故事，但他可能還不知道製作人、市場在哪，拿到輔導金才考量」，文策院這回執行合作方式較像製片制，希望確保製作方有基礎規劃後再挹注，讓台灣影視產業逐步產業化。
丁曉菁表示，今天只是起步，歡迎具備前述申請投資支持條件的影視內容產製單位、國際頻道、內容開發型中介組織、 OTT 平台、國際影視創投提案大會等，成為文策院的合作夥伴，齊心合作、攜手文策院助攻，使台灣內容產業脈搏與世界同步。
（新聞資料來源 : 中央社）
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