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【專訪】歷經「潔癖」般歷史考證 四六事件漫畫詳實呈現

圖片來源:截自《師大青年》

(芋傳媒記者簡翊展報導)1949 年 4 月 6 日,警備總部違反法律程序,派軍警進入台灣大學與師範學院(今日的台灣師範大學)校園,逮補疑似有社會主義傾向的師生,史稱為「四六事件」。

四六事件邁入 71 週年,前衛出版社與世界柔軟數位影像文化合作推動「漫談台灣」計畫,將出版一系列的台灣史改編漫畫,希望將沉重的歷史事件,進行基於史實的事實改編與專業田調考證,藉由漫畫形式凝視過往錯誤、述說歷史事實、傳達台灣意識,喚起過去的悲痛記憶,與新世代的歷史傳承義務,並試圖在漫畫中隱喻著轉型正義的重要性,「漫談台灣」系列第一本即是以四六事件為背景得《4 6:1949 白色恐佈的濫觴》。

《4 6:1949 白色恐佈的濫觴》一書是世界柔軟數位影像文化負責人張辰漁監製,編劇工作則由電影《下半場》編劇之一的蔡坤霖擔任,繪者則是漫畫家黃駿。在新書出版的前夕,芋傳媒記者專訪了負責田野調查考證工作的台灣史研究者陳力航,分享他參與漫畫創作的過程,以及他認識的四六事件有什麼樣的意義。

世界柔軟數位影像文化負責人張辰漁希望以台灣轉型正義作為文化、電影題材,立志要將台灣歷史賣到全世界。
圖片來源:張辰漁 臉書

關於四六事件的起因,是因為當年 3 月 20 日的單車雙載事件,警方逮補了兩名雙載大學生,引起台大與師大學生不滿,遂發起了一連串的包圍運動、晚會,也透過投稿發表訴求,最後警備總部在 4 月 6 日闖入學校宿舍逮捕學生。陳力航則指出,當時的背景是,台灣已經被中國接收了,當時中國爆發許多學潮,這樣的風氣也或多或少影響了台灣。

「四六事件最直接的影響就是後來白色恐怖(5 月 20 日頒布《台灣省戒嚴令》)的開始。」陳力航說。

四六事件中許多學生遭到警總總點名、逮補,陳力航表示,四六事件的學生被逮捕後並沒有被槍決,甚至有些人沒有被逮補,然而在日後的白色恐怖中,有些人仍被以匪諜相關的罪名逮捕,甚至槍決。

陳力航提到,先前學者的訪談裡,有耆老表示當時被警察抓到西本願寺,但經過許多考證之後,才發現是東本願寺

被警總用來關押學生的東本願寺。
圖片來源:擷自網路

警總抓捕學生的過程,在學生宿舍與學生爆發衝突短兵相接,漫畫中也需要許多宿舍裡的畫面,為此,漫畫家要求陳力航尋找出日治時期台大學生宿舍的照片,陳力航去搜尋台大校史館的老照片相簿,幸運地找到一張老校友當年在宿舍裡隨手拍下的照片,就憑著那張照片勾勒出宿舍裡的樣貌。

由於四六事件距今已經七十多年,四六的受難者許多人遠走他鄉,也隨著歲月逐漸凋零,因此此次的創作並沒有做訪談,多是以過去學者訪談的紀錄,加上史料考證,陳力航直言,創作的過程,細節上必定會出現一些錯誤,但是能力所及的細節都有精心考究過,整個團隊上下都是盡力做到完美才敢發行,。

漫畫中的考證相當細緻,就是最小的細節上也力求完美,漫畫中其中一幕出現學生梳頭的畫面,編劇即要求陳力航找出當年學生族群可能使用的梳子款式,陳力航在幾番奔走後,找到 1930 年代的一本商會目錄,目錄中有一、二十種的梳子款式,最後他按照價格,找出學生族群相對負擔得起的款式。

而漫畫故事的開頭,主角被設定在 3 月 20 日這天去電影院看電影,為了更詳實地呈現,陳力航去國家圖書館翻找 1949 年的報紙掃描檔,最後找到了 3 月 20 日當天播映的所有電影,陳力航表示,許多電影都是電影資料庫裡找不到的,甚至連影星都是我們未曾聽過,最後就把電影的相關資訊,包括時刻表甚至海報,完整呈現給編劇,編劇也覺得相當驚訝。

陳力航笑稱,「讀歷史的人要被看得起,就需要靠這些東西」。

負責《4 6:1949白色恐佈的濫觴》考證工作的陳力航。
圖片來源:陳力航 臉書

陳力航也透露了他與編劇、漫畫家合作的過程,在漫畫創作的過程,他負責查找相關的史料,再將這些史料提供給編劇和漫畫家,最後漫畫家產出的作品再交給他修改,仔細檢視故事敘事的方式是否公正、人物對話的用詞是否符合那個年代,創作過程也參考了大量的舊照片資料庫、文化部以及中央社的舊照片,將每個細節做到最好。

「過去有許多人做過歷史漫畫,但多只是把教科書內容漫畫化,這次的創作會找編劇,是希望把四六事件在合理情況下略作改編,不要偏離史實太遠,也讓情節更戲劇性,希望藉由漫畫讓民眾沒有負擔地接觸這個故事,在看過漫畫之後,更願意去認識四六事件的真相,這對轉型正義推廣很有意義,漫畫家黃駿是語言學博士,整個創作的過程,大家是計較到不能再計較!」陳力航自信地說。

台灣大學校長傅斯年在四六事件中獲得許多美譽,近年開始有歷史學者推翻過去的說法,芋傳媒記者也向陳力航問到此事,陳力航答道,在史料中,傅斯年確實不是過去大家形塑的那樣,因為當時恐共、反共的氛圍,傅斯年是選擇和政府合作的,陳翠蓮教授有更詳盡的研究。

台灣大學前校長傅斯年。
圖片來源:中央研究院院史網

陳力航解釋,這並不表示傅斯年就不是自由主義者或是中國國民黨的走狗,「如果我是他,我搞不好也會這麼做,因為時代的狀況下不得不妥協」。

他也強調,創作不是為了扭曲歷史或抹黑他人,是希望以嚴謹的學術研究,結合美感、專業的漫畫創作,並利用編劇的創意與能力,將原本的情節略作改編,讓民眾有既定的基礎之後,更願意認識白色恐怖、閱讀其他更深入的研究。

過去許多人對於白色恐怖,多有「受難者多是本省人」的刻板印象,陳力航提到,在整個白色恐怖的過程中,受難者有將近一半是外省族群,四六事件中很多都是外省學生,不全然只是本省人,這樣的考證不是要去污衊誰,而是希望還原事件真相,也去除過往的刻板印象。

在田野調查與考證工作中,陳力航也面臨許多困難與挑戰,他透露,像是關押學生的正確地點,考證之後發現和過去大家的認知不一樣,另外,像是牢房裡的格局擺設,因為受刑人不可能拍照,最後只能模糊處理。他也提到,考證工作做久就像是有了潔癖,有需要的題材,就會利用各種管道與關鍵字,想辦法盡可能找到最好、最適合的東西。

漫畫裡最後一個章節也畫出製作團隊的互動過程,圖中即是研究員陳力航和編劇蔡坤霖。
芋傳媒記者簡翊展攝

陳力航坦言,希望藉由專訪再次向漫畫家致歉,因為創作過程,可能找到一些史料提供給漫畫家,漫畫家動筆之後,後續考證的結果卻和最初的史料不同,就這樣一再要求漫畫家更改,這點讓他深感抱歉,而「世界柔軟」對於田野調查的工作也相當尊重,這次是相當難得的異業合作經驗,工作過程相當愉快,他相當感謝世界柔軟與前衛出版社,讓原本生硬的史料,透過畫筆變得栩栩如生。

除了四六事件外,「漫談台灣」後續還會再出版中壢事件和獨台會案,獨台會案發生時,學生們在台北車站大廳發起靜坐抗議,為了完整呈現出事件細節,陳力航千方百計要找出當年台鐵便當的菜色以及包裝,就在獨台會案那年,有立委嫌台鐵便當難吃,台鐵遂為此舉辦試吃會,他找到了當年試吃會的照片,便將照片交給漫畫家,也囑咐漫畫家,試吃會的菜色較為浮誇,所以挑出了「排骨、火腿、甜不辣、醃蘿蔔」作為便當的配菜。

「我是用防衛式的心態來修所有細節,希望在能力範圍內不要被挑錯誤,但是舊史料可能被推翻,或找到更有根據的史料,內容裡一定會有些地方被挑出錯誤……」陳力航說。

4 6:1949白色恐佈的濫觴

  • 作者:張辰漁
  • 出版社:前衛出版社
  • 出版日期:2020/04/06

 

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