2019 年諾貝爾文學獎由奧地利作家彼得‧漢德克（Peter Handke）獲得殊榮，台灣作家鴻鴻表示，漢德克對當代劇場非常重要，當時是相當有開創性的。
漢德克是詩人，也是小說家及劇作家，更是德語世界最重量級作家，代表作包括劇本「冒犯觀眾」、小說「守門員對點球的焦慮」和德國導演文‧溫德斯（Wim Wenders）合作的電影「錯誤的舉動」、「欲望之翼」。
漢德克擅長用不同的文學形式，表達自己對於現實的強烈欲望。 1966 年推出首本小說「大黃蜂」，之後的 50 年間，創作許多不同類型的作品，成為二戰後歐洲最有影響力的作家之一。
作家鴻鴻接受記者電訪時表示，漢德克對當代劇場相當重要，現在得諾貝爾文學獎甚至太晚了。漢德克在 1960 年代開創「說話劇」，演員不太扮演角色，而是直接對觀眾發言，讓觀眾融入劇場表演的一部分，把劇場的虛構性瓦解掉，改寫了劇場史。
鴻鴻說，漢德克的劇本、小說創作不斷，一方面對劇場影響，一方面還有他的個人化書寫。另外，他對當代藝術的影響，跟德國導演溫德斯合作「欲望之翼」，也影響大眾文化深遠。
他認為，漢德克出道的那個年代，實驗劇場當時是拋棄文本的方式，漢德克找到了文學跟劇場接軌的路，跟以往劇本文學是完全不同的，等於漢德克把劇作家放回劇場。劇場演出的觀念革命，也開啟了當代劇本創作的無限可能。
台灣詩人印卡則說， 2018 年、 2019 年頒給了朵卡萩、漢德克，恰恰呈現了現在文學評審的文學觀點，過去幾年試圖突破文類界限，今年回來文學（語言）價值。
印卡認為，這次諾貝爾文學獎較回到傳統，像是作家突破了什麼。當然政治立場很重要，但寫得好更重要，回到從純文學的判別標準。諾貝爾文學獎頒給漢德克又把我們帶回來文學傳統，探索對於文學語言邊界的挑戰。
不過，漢德克曾在 2016 年批評諾貝爾文學獎頒給巴布狄倫是錯誤的，他認同巴布狄倫是 20 世紀最偉大的人物之一，因為巴布狄倫的作品如果沒有音樂就什麼都不是，不能被閱讀。
印卡也認為，漢德克得獎後，可能還會有些後續爭議的討論，如他的劇作「冒犯觀眾」不只是漢德克的作品，也是漢德克的價值觀。或是漢德克反對文學政治化，也從沒有認同過 1968 年運動的口號，這些都為漢德克得獎增加一些別的面向討論。
（新聞資料來源 : 中央社）
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