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「答案啊答案/在茫茫的風裡」:從巴布.狄倫談到余光中

巴布狄倫 (左) 圖片來源:維基百科(左)/截自天下雜誌臉書(右)

在台灣的中華民國,國策是:反共,反攻大陸,解救同胞。但余光中〈在冷戰的年代〉這首詩顯然有流亡者的感嘆,相當程度留下了非官方觀點的見證。

一九六○年代的嬉皮運動,跟反美國介入越戰有關,也是「六八革命」全球學生運動的一環。戰後嬰兒潮世代在那時進入大學就讀,正是青春年華,對戰後的世界政治發展,陷於美蘇對抗的冷戰氛圍以及右傾性資本主義化社會不滿,引發了對體制的對抗。在台灣的青年,受限於戒嚴統治的限制,是不在國際現場的。但在美國或歐洲諸國,則無法置身度外。

台灣的「六八革命」視野是延遲到解嚴後才開啟的,大約晚了二十年。甚至對於越戰,台灣也幾乎沒有觀照的進步視野。

倒是,洛夫以當時中華民國駐越大使館的軍職人員身分,在《西貢詩抄》留下了一些見證,這些詩在他的之前、之後作品相較之下,也相當稀罕。在異國,反而能真實地凝視現實?

被譽為「詩魔」的洛夫。
圖片來源:截自台北市文化局官網

「借鏡當代西方歌謠」

《在冷戰的年代》和《敲打樂》的作品,余光中擺脫了典律的拘束,也從古典情境解放開來。他向當代歌謠,向他心儀的巴布.狄倫,也向費靈格蒂(L.Ferlinghetti,一九一九~)借鏡—他是敲打的一代美國詩人,舊金山 City Lights書店創辦人;金斯堡(A. Ginsberg,一九二二~一九九六)亦是他浸染的詩人。

Lawrence Ferlinghetti。
圖片來源:維基百科 / 作者:Cmichel67

隨國民黨中國流亡來台,在國家的焦慮中,余光中的這兩本詩集有些作品,相當程度留下了不盡官方觀點,或甚至非官方觀點的詩見證。

一九六九年四月號的《笠》詩刊正好是第五年第三十期,推薦五年來發表在台灣文學刊物的最佳創作,共六十一首。其中,余光中的四首詩入榜,包括〈史前魚〉、〈雙人床〉、〈在冷戰的年代〉、〈火浴〉。無獨有偶,洛夫的〈西貢詩抄〉等四首也是推薦作品。那時期,余光中和洛夫都有作品在《笠》發表。那幾期的《笠》專欄「笠下影」,也介紹了洛夫、余光中的詩。

以下是五十三行詩〈在冷戰的年代〉的最末十行。
……
走下新生南路,在冷戰的年代

他想起,清清冷冷的公寓

一張雙人舊床在等他回去

「月亮真好,我要你送我回去」

想起如何,先人的墓在大陸

妻的墓在島上,么么和婷婷

都走了,只剩下他一人

三代分三個,不,四個世界

長城萬里,孤蓬萬里,月亮真好,他說

一面走下新生南路,在冷戰的年代

長城萬里,孤蓬萬里。
圖片來源:Pixabay / 作者:JLB1988

〈在冷戰的年代〉也是戒嚴時代。在台灣的中華民國,國策是:反共,反攻大陸,解救同胞。但余光中這首詩,顯然有流亡者的感嘆,比國策的視野真實。從想起蘆溝橋事件、中日戰爭,想起抗戰時在中國的流亡歲月,他以一個葬在觀音山的女人,以淡水河兩岸的生死分隔描述一個家庭,在清明節以天上的七七和地上的七七(這是蘆溝橋事件)喻示,並延伸到先人的墓在大陸,以及婷婷和么么兩個孩子在國外,一個流亡者的心境。

本文摘自《戰後台灣現代詩風景:雙重構造的精神史》一書。

戰後台灣現代詩風景:雙重構造的精神史

  • 作者:李敏勇
  • 出版社:九歌出版社
  • 出版日期:2019/04/29

 

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